“金基德影片全览：15部经典作品独家收藏(组图)”

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《鳄鱼藏尸日记》:新立的处女作

很多人认为1997年的《野兽之都》是金基德的处女作，但实际上是1996年拍摄的，鲜为人知的《鳄鱼藏尸日记》是金基德的处女作。 前后两个剧本获奖后，金基德筹措资金，完成了这部作品，走上了职业电影人的道路。 但是，这本《鳄鱼藏尸日记》无论是当时还是现在，都没有带来什么影响。 但是，即使之后金基德没有成名，即使现在看到这部作品，也具有鲜明的“作者性”。

电影描绘了三个在大桥下生活的流浪汉、老人、孩子和青年鳄鱼。 鳄鱼靠打捞溺水者的尸体和在街角卖黄色照片为生。 鳄鱼粗俗残忍，对周围的事件漠不关心。 有一天，鳄鱼救了落水的少女，然后又强奸了。 第二天，少女又回到大桥下，和三个人一起生活。 鳄鱼还试图蹂躏少女，但一老一女联合起来反抗。 在与少女时常的接触中，鳄鱼的暴虐之气渐渐平息…

电影的制作虽然粗糙，方法上也不成熟，但有很多金基德元素延续至今。 例如被欺负的边缘人。 鳄鱼统治着老人、孩子和少女。 世界“统治”着鳄鱼。 电影里鳄鱼不断被打。 被镇内的小流氓打，被出老千的赌徒打，被少女前男友的手下打。 他恨这个世界，恨周围的所有人。 他也想反抗，但每次反抗都没有成功。 他出了一千人拿着猪蹄去报仇，但是被打得很惨。 他想强奸帮助自己的女性，但被行人割了鼻子。 他去恐吓别人，取而代之的是被打得半死。 他喝醉的时候，被变态拉着，殴打变态，用录像带绑对方，把黄瓜插入对方下半身，但对方是图像拼接师，连接他的图像，误导目击者，差点把他送进监狱。

电影里，鳄鱼、老人、少女、孩子，都是身体被欺负的边缘人。 而且，性和暴力这两大要素也在电影中不断出现。 鳄鱼不断骚扰少女。 鳄鱼偷看别人做爱拍照，之后不仅恐吓对方，还强奸女性。 少女自杀是因为被轮奸，轮奸她的罪犯是因为想甩掉她的前男友。 孩子为了不让鳄鱼骚扰少女，会用刀割掉鳄鱼的生殖器……另外，潜水、河流等欲望的隐喻在电影中也被坚持着。 这部电影虽然粗糙，但在一代韩国电影中，绝对描绘着新的作品。

《野兽之都》:亲身经历的巴黎形象

“这是我一半的自传电影，都不是假的。 ”。

——金基德

《野兽之都》被选为第16届温哥华国际电影节，是金基德作品广为流传的前奏。 该片以巴黎为舞台，主人公“青海”是以秘密贩卖和欺诈为生的年轻人。 这不得不让人想到金基德在巴黎学习了两年美术，靠卖画为生。 据说青海身上有金基德的影子，也有其他韩国法国留学生的影子。 就像金基德说的，这是我的半自传电影，都不是假的。

电影以巴黎为舞台，小偷青海爱上了女考林，认识了曾经服过兵役的偷渡者洪山，不认识青海，加了混血舞者。 迄今为止，电影可以说是金基德作品中人物众多、关系繁多、纷繁复杂的一部分。 也可以说不是金基德风格的电影。 电影最金基德的要素之处，大概就是边缘人这个主题，其他要素不太明显。 有趣的是，这是一部比处女作《鳄鱼藏尸日记》还粗糙的电影。 想看完全金基德的所有作品，而向往这部作品的观众可能会失望。 从整体来看，是dv作品，即使是爱情镜头，也是没有美感的拍摄。 不得不说，此时的金基德，在故事和方法上，还在探索中。

——金基德

《雏妓》又称《雀笼小客厅》、《晴天空屋檐下》，是金基德的第三部作品，也是走向国际的第一步。 1998年，《雏妓》参加了大小8个国际电影节的电影展。 其中最具影响力的是柏林电影节“全景单元”的开幕电影。 从《雏妓》开始，金基德正式进入国际电影界。 而且，电影也是金基德影像方法成熟的标志。 之后的电影中常见的方法在本作品中也有表现。 首先是白上的极简主义，台词少也好，少也好，从来不说一句话。 越来越多的时间通过场景、角色的行动来推进故事。

其次，金基德的电影符号隐喻在本作品中相当熟练。 电影里有很多象征欲望的裸体画、大海、镜子、金鱼等，有象征征服的“船”、象征男性生殖器的“塔”。 电影的故事，也是隐喻的欲望之旅。 雏妓阿贞找到了一所小房子，建立了自己的“职场”。 房东家有个和阿贞年龄差不多的少女惠美。 惠美看不起阿贞，认为把房子借给这样的人卖淫是羞耻的行为，平时对阿贞冷嘲热讽。 贞一个人工作，没有诱惑对方的情况下，三个和惠美关系很深的男人走进了惠美的父亲、弟弟、男朋友的小屋。 惠美越来越讨厌阿贞，另一方面，以奇怪的阿贞的魅力向阿贞学习。 随着时间的推移，以及各种各样的事件的发生，惠美发现自己了解阿贞，两个女孩成了最好的朋友。 电影的最后，贞又来了客人，惠美进屋，代替了贞卖淫。 电影大胆的方法和震惊世人的最后，是金基德第一次向世人展示自己的特立独行。

《漂流欲室》:第一次震惊了世界

“我沉迷于这种将人性推向极致的状态。 ”

——金基德

《漂流欲室》获得2000年威尼斯电影节多项提名，正式入选竞赛单元，备受瞩目。 据说上映《漂流欲室》时，有观众因为画面残忍而当场昏过去。 另外，无法忍受将电影中的活鱼活剥下来吃，将鱼钩塞进下半身的场景中，从而呕吐。 从这部电影开始，金基德的名字成为了国际电影界代表“韩国电影”的名字。 相反，韩国观众不这么认为。

“漂流欲室”将欲望、残忍、死亡、符号等要素玩到了极致。 白色的单纯主义也相当突出，主人公是邓迪，男主人也是没有白色的。 只有几个客串的龙套有点白。 这部电影被认为是金基德最重要的作品之一，是他《残忍的美学》中最具代表性的作品。 这部电影之后，金基德继续展现着残酷美学的魅力，但没有比这更极端的玩耍了。 这部电影除了复制品外，最成功的是金基德自那时以来在国际上享有非常高的声誉。